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英國極簡主義建筑師/設(shè)計(jì)師John Pawson，每月會(huì)在個(gè)人網(wǎng)站上發(fā)布一兩篇隨筆，有時(shí)是表達(dá)旅行途中對(duì)城市、建筑、空間、風(fēng)景的理解，有時(shí)是在項(xiàng)目現(xiàn)場對(duì)設(shè)計(jì)的反思。

與他的設(shè)計(jì)一樣，Pawson的文字與攝影亦有著一種簡約的詩意。從中我們能夠清晰地感知到，這位細(xì)心的設(shè)計(jì)師是如何從生活中汲取養(yǎng)分的。

過往三年，我們都曾整理Pawson的年度隨筆總結(jié)（點(diǎn)擊查看2021年隨筆總結(jié)、2022年隨筆總結(jié)、2023年隨筆總結(jié)）。今年，我們再次呈上他寫于2024年的12篇隨筆。

從馬爾法到東京、哥本哈根、基克拉迪群島（希臘），一起來看看2024年John Pawson又從土地、樹木、古老的建筑、藝術(shù)、光線身上獲取了什么新靈感。

2024年1月

“大多數(shù)藝術(shù)品都是易碎的，有些應(yīng)該放在那里，永遠(yuǎn)不要移動(dòng)。”

——Donald Judd

仔細(xì)觀察唐納德·賈德（Donald Judd）精心放置在馬爾法（Marfa）灌木叢生地形上的巨大混凝土盒子，是在體驗(yàn)與天空、太陽和大地的基本形式的接觸。盡管它們的幾何形狀很整齊，但仍有一種明顯的原始感；就像周圍高海拔的沙漠景觀一樣，它們有力地說明了“比例”的含義。相互作用的電荷，在空氣中噼啪作響。

2024年1月

“......那種微妙的、從老樹身上散發(fā)出來的氣息......”

——Robert Louis Stevenson

雖然不是沒有危險(xiǎn)，但樹木和建筑的近距離接觸的確產(chǎn)生了一種神奇的感覺。在其中一張攝于德州奧斯汀的照片中，一團(tuán)扭動(dòng)的樹枝似乎從房子里伸出來。在另一處，一行行搖曳的樹枝伸向斜坡屋頂，保護(hù)著它，把它遮蔽起來。情緒存在于兩個(gè)復(fù)雜的宇宙的交叉點(diǎn)：家庭和樹木，正交和有機(jī)。

2024年3月

線條對(duì)線條

無論如何定義，位于德里亞穆納河畔的莫臥兒·馬雍陵墓都不能被描述為簡單。同時(shí)，它也是對(duì)稱、節(jié)奏和重復(fù)的完美典范。由波斯建筑師設(shè)計(jì)，這座陵墓是印度次大陸上建造的第一個(gè)花園墓地，軸向水道的遞減反映出了拱形露臺(tái)的細(xì)長線條。

2024年4月

圣瑪麗的查爾斯特頓教堂

人們可能很容易認(rèn)為，一座在14世紀(jì)初擴(kuò)建、在17世紀(jì)增加了塔樓、在19世紀(jì)后期得到修復(fù)的中世紀(jì)教堂，對(duì)21世紀(jì)的建筑歷史學(xué)家的吸引力，比對(duì)21世紀(jì)的建筑師更多。但當(dāng)我環(huán)視這座教堂時(shí)，我看到的是建筑的永恒連續(xù)性——光線、質(zhì)量、比例、節(jié)奏、重復(fù)、表面和氛圍。

2024年5月

”......沒有什么比適時(shí)的停頓更有效的了......’

——馬克·吐溫

這座位于東京郊區(qū)的緊湊的住宅，已經(jīng)完工近20年了。這是事務(wù)所在日本實(shí)現(xiàn)的第一個(gè)住宅項(xiàng)目。精心控制的立面保持著安靜的神秘感，僅僅暗示了矩形混凝土圍護(hù)結(jié)構(gòu)內(nèi)富有氛圍感的空間特征，顏色反映了樓層的內(nèi)部劃分。

2024年6月

“在視覺上，一面墻可以從整體分解成一個(gè)單獨(dú)的三角形，通過將對(duì)角的光線從墻的邊緣投射到墻上。”

——Dan Flavin（美國藝術(shù)家）

在山上，眼睛本能地反復(fù)尋找與弗萊文所說“對(duì)角的光線”相同的光，通過斜線在視野中創(chuàng)造分離，無論是土地、天空、水還是建筑。

2024年7月

停留的視覺焦點(diǎn)

在任何環(huán)境中，眼睛都在尋找一個(gè)可以停留的焦點(diǎn)。在美術(shù)館里，這些焦點(diǎn)自然傾向于繪畫或雕塑作品。在丹麥路易斯安那現(xiàn)代藝術(shù)博物館打磨過的視野中，敏銳的眼睛可以在一些物體上找到這種充滿活力的靜止，這些物體很簡單，比如一塊公共標(biāo)牌，或扶手上的圓形黃銅固定裝置。

2024年8月

“形式在光線中構(gòu)成。”

——勒·柯布西耶

我們的眼睛很自然地被光線在空間中更為戲劇性的效果所吸引——被天花板上的燈投下的明暗圖案所吸引，被灑在桌子上的不規(guī)則五邊形的陽光所吸引，被樓梯間中曲線和垂直線上的金色光芒所吸引。然而，同樣令人驚奇的是，安靜的光使空間可見——它的形式、表面、連接處和細(xì)節(jié)。

為多麗絲·洛克哈特·薩奇設(shè)計(jì)的一個(gè)早期項(xiàng)目（1987年）

近期拍攝的新照片

2024年8月

在埃特納火山腳下

始建于1558年，隨后經(jīng)歷了火山爆發(fā)、地震、重建和修復(fù)，西西里島上的San Nicolò l'Arena修道院建筑風(fēng)格各異。這里現(xiàn)在是世界文化遺產(chǎn)，以及卡塔尼亞大學(xué)人文學(xué)系所在地。

2024年10月

基克拉迪群島（希臘）

海平面沿著元素之間的界限延伸——水與陸地、水與空氣。在風(fēng)平浪靜的情況下，像大海這樣流動(dòng)的介質(zhì)，能夠形成如此精確的基準(zhǔn)線，是多么不可思議啊！

2024年11月

紅土

35年來，Neuendorf住宅獨(dú)特的體量和外表皮，從馬略卡島的紅土中崛起，使其看上去更像是一件大地藝術(shù)作品，而不是居住建筑。就像周圍的地形一樣，這座房子沒有柔和的感覺。比例之間進(jìn)行著對(duì)話。空氣本身似乎就帶著一種令人振奮的基本的相互作用。

Neuendorf住宅本質(zhì)上是立方體中的立方體，同時(shí)創(chuàng)造出積極和消極的空間、空隙和體量。建筑被規(guī)劃在九個(gè)正方形的網(wǎng)格上，包含在巨大的墻壁中，并通過墻上一條與建筑立面同高的狹縫進(jìn)入。在外墻內(nèi)側(cè)，九個(gè)正方形中的四個(gè)空著，形成向天空開放的庭院，其他五個(gè)方形則形成居住空間的兩翼。

Neuendorf住宅完工于1989年

與Claudio Silvestrin合作

2024年12月

“對(duì)顏色的每一種感知都是一種幻覺。”

——Josef Albers（包豪斯色彩大師）

攝影：John Pawson

顏色作為質(zhì)量或表面的固定屬性是可以被體驗(yàn)的——在一塊石頭或一幅油畫中，它是固定的。在與光相互作用后產(chǎn)生波動(dòng)，這種形式下的顏色，似乎具有永恒的一面。相比之下，在這些照片中戲劇性的、完全短暫的色彩效果，作為光之顯現(xiàn)而能夠被體驗(yàn)——如日出和日落，以及在人行道水面上閃爍的光。

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