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設計單位? 巳己建筑
完成時間? 2025.8
建筑面積? 44.2平方米
本文文字由設計單位提供。
這個夏天，巳己建筑參加了由舊物倉、破力文旅發起的“超級小木屋”建筑設計競賽。
超級小木屋建筑設計競賽是一次探索未來棲居方式的旅程，競賽面向全球建筑師、設計師、創意實踐者與未來生活方式探索者開放，希望以設計力回應當代居住方式的轉變趨勢，通過對小木屋的構想與設計提案，激發空間與功能的創新表達，推動創新建造、可持續生活、城鄉共生、社區關系等議題的深度探討。
△ 項目視頻? ?巳己建筑
本次競賽自由度較大，在設計內容說明中，對基地、造價、模塊化設計和建造周期皆未做限制，僅要求參賽者使用木結構設計一處滿足基本生活需求的空間，以回應當代居住方式的轉變趨勢，激發空間與功能的創新表達，推動創新建造等議題的深度探討。
巳己建筑并非此次競賽的受邀團隊，但木結構的主題恰與其持續關注的圍繞“材料（material）—觀念（idea）—空間（space）”3組關系的設計研究與探索相契合。于是，設計團隊以公開組的途徑參加了競賽，并在秋夏之交入圍。
不同于常規木結構的“構架”式做法，巳己建筑的方案受中國傳統建筑中“鋪作”的啟發，讓木材像磚石那樣砌筑，并利用木材優良的可塑性，在砌筑而成的體積中開鑿內部空間，以形成一個滿足基本生活需求的空間單元。
木頭，你還想變成什么？
從構架到砌筑
森佩爾將人類的建造活動概括為2種方式：構架（tectonic）和砌筑（stereotomic）。前者是線性構件的點式搭接，如洛吉耶所繪原始棚屋中原木的綁扎；而后者是同質單元的壓力堆疊，如磚、石的鋪砌。大部分木結構，包含中國傳統建筑的抬梁、穿斗，及西方現代木結構在內，都是構架。這樣看來，盡管微差中存在文化差異（例如板條式與殖民風格的聯系），但設計、建造一座木屋，似乎只有一條路可走——各式或直立或傾斜的木構架，再用板材覆以完成面。
縱然如此，設計不禁思考：是否有可能脫離“板”、“條”的刻板建造方式，探索和嘗試其他可能？
中國傳統建筑的“鋪作層”給予了設計啟發。
“鋪作”是斗拱在宋代的特有術語，不同于“斗拱”作為一個雙音節語詞分別指代2種不同的木構件，“鋪作”描述的是一種建造方式，即斗、拱、欂等構件相疊、相持、相承，層層“鋪砌”，不僅在垂直向形成厚（高）度，也在水平向形成空間。這提示設計團隊，木材不止構架，也可砌筑（Wooden Stereotomic）。
逆紋受壓的“轉化”
但木材的砌筑卻存在一個不小的問題：構架式與木材優越的順紋性能契合，可一旦采用砌筑，木材的逆紋受壓弱點就暴露出來。一般而言，同樣受壓，逆紋與順紋的性能相差至少5倍。這意味著同向的木材砌筑一旦超過受壓極限，下層的木材將被壓癟。
對此，設計一方面將砌筑的方式從同向轉為異向，類似英式砌筑（English Bond）中“一順一丁”的方式，避免上下木材間同向受壓。同時，砌筑的木材間留有間距，將木材受壓的微小破壞形變轉化為不同向間木材間的交錯，提升上下層木材間的咬合；另一方面，也更精細地控制由下至上砌筑的木材荷載，盡可能地降低上部砌筑的木材用量，使上部更空，下部更實。
鋪作：木的砌筑
具體的砌筑上，設計以截面120x120毫米、最長8米的木方作為整個木屋的標準構件單元，先水平向間隔20毫米鋪設，然后考慮逆紋受壓的轉化，旋轉60度后鋪設第2層，再旋轉60度后鋪設第3層。每3層為一個標準層單元，結合對木屋內部空間凈高的推敲，最終用27個標準層，合計約3440根長短不一的單元上下鋪砌完成整個木屋的體積建造。
然而，上述的鋪砌無法保證木方構件的穩定。為了使砌筑更牢固，不同于磚、石砌體的砂漿粘結，設計采用鋼筋拉結，即將木屋的高度方向總體分3段，每段9個標準層單元，每段上下木方間用鍍鋅扁鋼作梁、光圓鋼筋作桿，構成木方的拉結構件；將每9個標準層單元、24層木方拉結在一起，形成一個整體。如果將其與上部必要的屋頂、下部適應地形的梁柱、基座一起來看，鋪作間與中國傳統建筑在層的劃分上一一對應，只是在比例上存在差別——鋪作間的主體是鋪作及其之間的空間。
結構之外，熱工上，只要保證木材砌筑的氣候邊界具備一定的厚度，那么木屋就能充分發揮木材優越的低導熱性能；氣密和水密性上，為了直接呈現木材砌筑的內外“結果”，設計拒絕使用任何板材作為內外覆面，而是一方面在砌筑的20毫米間隙中填充木屑混合樹脂，另一方面也在內外表面噴涂透明型聚氨酯，解決氣密性和水密性問題。
鋪作間（SPACE）：木材砌筑的空間
砌筑的空間
如果說與構架式木構所適配的空間是類似現代建筑的通透、流動的空間的話，那么，與砌筑所適配的空間是怎樣的？
一切還需回到木材砌筑的建造方式上。正因為木材逆紋受壓性能有限，木屋需要更多的材料來實現空間的圍合和覆蓋。雖然這個方法效率較低，但恰好形成了獨一無二的內部空間體驗。
一方面，這種空間與構架式正好相反，后者在平面上以空的部分為主，但前者在平面中實體的份量更重，更接近一種“實體”和“虛空”的協商，與布扎的poche、康（Louis I. Kahn）草圖中的英國古堡和靈谷寺無梁殿、更為接近；另一方面，源于每層60度的旋轉，木屋砌筑的空間內部也意外形成了典型磚砌的“一順一丁”效果。
在確定了與砌筑所適配的空間后，設計又綜合木材的可塑性和基本的居住空間需求，在木方砌筑的6邊形柱體中開鑿內部空間，分2層分別開鑿出起居區——樓梯、玄關/衣櫥、衛生間、浴室、休息，和臥室區——臥室、書房、樓梯和觀景，其中首層實體更多，2層實體更少。
最終，不同于普通構架式木結構的面的圍合，在砌筑的建造方式下，這座計劃位于森林中的木屋得以用“體積的圍合”為居住者提供厚實的、洞穴般的安全感。
空間的開鑿
在具體的空間開鑿上，設計采用1/20的大比例模型來進一步研究砌筑空間的“出現”方式。得益于木結構、家具供應商的協助，設計利用工廠的計算機數控機床（CNC）在模型中再現了空間開鑿的過程。
但在未來的真實建造中，足尺的標準層已經難以用計算機數控機床來開鑿。因此，設計計劃與智能建造團隊協作，通過末端設置與CNC加工類似的銑削主軸和打磨主軸的機械臂來對砌筑而成的6邊形柱體進行高效的減材加工。得益于每層都設置了通高的觀景窗，機械臂得以進入到砌筑體內部進行減材加工。加工余下的木屑也將物盡其用，成為下一步嵌縫的材料之一。
鋪作“間”（UNIT）：層、組和群的拓展
鋪作間不僅是一個砌筑的木屋，也能如中國傳統的“間”一樣作為一種空間單元，它有3種可拓展的方向：
1）當前設計的2層木屋單元可調整為1層甚至3層，來適應不同的使用需求；
2）當前設計的6邊形平面使木屋單元可以自由拼接組合，通過雙拼、多拼的方式擴大使用空間，豐富使用場景；
3）當前設計的單個木屋也能以單層和多層的單元來組群布局，或形成聚落，或形成街巷。
總結
我們深知，這并非是一個造價低廉、可大規模商業化的設計提案，但這個最終未能獲獎的方案卻延續了我們對材料—觀念—空間的關聯思考，構成了我們許許多多“前傳”的“后傳”。我們真誠地希望把我們的探索和實驗也分享給更多人。
我們希望能像康那樣一直樸素地提問：
“木頭，你想變成什么？”“我想變成‘構架’。”
“木頭，你還想變成什么？”“像鋪作那樣‘砌筑’?！?/span>
——巳己建筑
設計圖紙 ▽
完整項目信息
項目名稱：鋪作間：砌筑的小木屋
項目類型：建筑
建成狀態：競賽入圍方案
設計時間：2025.7—2025.8
建筑面積：44.2平方米
業主：舊物倉+破力文旅
設計單位：巳己建筑
建筑師：董笑笑、羅思維、常睿博（實習）
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