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肖世豪，職業(yè)建筑攝影師，現(xiàn)居四川成都。

和大部分建筑攝影師的成長路徑相似，肖世豪也是建筑學科班出身，畢業(yè)后從事建筑設(shè)計工作。攝影從愛好變成職業(yè)，是在平衡專業(yè)和興趣之后做出的理性選擇。

肖世豪認為，在人會不斷被各種事物分散注意力的時代，好的建筑攝影作品應(yīng)該要讓人過目不忘。一張讓人過目不忘的照片勝過100張普通的照片。

而最真實的人與建筑的互動狀態(tài)最打動人，這種照片會讓人一眼記住。就像他從Beka & Lemoine的建筑視頻、街頭攝影師劉濤的照片中學到的：關(guān)注普通人在建筑中的日常，哪怕是瑣碎的至有些尷尬的瞬間；再平凡的日常，也有機會拍出驚人的作品。

行走中的建筑學? 從事建筑攝影工作多久了？現(xiàn)在是全職的狀態(tài)嗎？

肖世豪? 從2022年開始全職接受委托，并成立了攝影工作室“毫厘建筑攝影”，現(xiàn)在是第四年。

行走中的建筑學? 可以分享一下，在從事建筑攝影之前的經(jīng)歷嗎？

肖世豪? 和大部分建筑攝影師的成長路徑可能差不多：大學本科學建筑，畢業(yè)后從事了五年建筑設(shè)計師的工作。大學期間接觸到手機攝影，那會兒手機攝影剛剛興起，看了非常多用手機拍的優(yōu)秀作品，顛覆了我對拍照的認知，以前總覺得要拿起相機才算正式的攝影。也因為用手機拍照非常方便，走到哪兒我都會拍照，久而久之就成了習慣。還記得當時最喜歡的應(yīng)用是VSCO，手機拍的照片經(jīng)過簡單編輯就能得到一個不錯的結(jié)果，這樣的即時反饋也是我喜歡手機攝影的原因。

工作之后又接觸到街頭攝影和紀實攝影，進而了解到合肥街頭攝影師劉濤的作品。他本是一名抄水表工，常年在合肥的同一條街道來回拍照，每天走十多公里，拍出了非常多荒誕的具有黑色幽默的作品 。受劉濤的影響，當時在北京工作的我，一下班就會拿著旁軸相機去街上拍照，有時候出門拍一天就拍到一張覺得還不錯的照片，也會特別興奮。現(xiàn)在回想，當時這種自娛自樂又有點枯燥的“練習”，算是為我以后從事建筑攝影打下了一個基礎(chǔ)。最后選擇建筑攝影，是在平衡專業(yè)和興趣之后做出的理性選擇。

行走中的建筑學? 最近印象深刻的拍攝項目有哪些？聊聊拍攝過程中的故事吧。

肖世豪? 第一個是天仝建筑設(shè)計的興隆湖路演中心。

第一次去拍的時候，我沒有和建筑師做過多的溝通，完全帶著自己的主觀感受去拍，拍完之后建筑師反饋拍得過于“建筑”，而設(shè)計理念是希望建筑盡量低調(diào)地與周邊環(huán)境融為一體。于是第二次拍的時候，我就嘗試拉遠與建筑的距離，繞著興隆湖一圈圈逛，把周邊環(huán)境融入進來，讓建筑成為環(huán)境中的配角。最后得到的結(jié)果也比較滿意。

第二個印象比較深的是倫敦建筑事務(wù)所Gianni Botsford Architects設(shè)計的成都OPPO科技研究中心大廈。

實際上早在2019年我還在設(shè)計院工作的時候，他們就通過郵件聯(lián)系到我，讓我去拍主體結(jié)構(gòu)剛完工的OPPO大廈，那是我第一次戴著安全帽，在沒有裝玻璃幕墻的幾十層樓高的建筑里被大風刮著拍照。2022年我從設(shè)計院離職，開始全職做建筑攝影，OPPO大廈也恰好完工，Gianni委托我去拍完工照片。最后的成片里，他們對其中一張建筑在早晨大霧里的照片很滿意，想讓我按照這個效果多拍一些角度。雖然成都基本全是陰天，但是要碰到這種大霧天其實也很不容易......也許是不同國家的天氣狀態(tài)塑造了不同的審美吧（笑）。

最近也在拍一個純紀實攝影的項目，由萬華地產(chǎn)委托，記錄他們在重慶的地產(chǎn)項目麓悅江城。整個項目圍繞一條人工開挖的河流展開，甚至為了提升水位專門修了一個水壩。我每個月會去記錄一次，今年是拍攝的第二年。

行走中的建筑學? 平時拍照的工作習慣是怎樣的？

肖世豪? 前期會和建筑師溝通項目情況，看文本資料，理解設(shè)計意圖。到達現(xiàn)場后打開天氣軟件看看一天中太陽的軌跡，大致規(guī)劃一下拍攝路徑。剩下的就完全交給直覺——注意力集中，用眼睛觀察，根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境隨機應(yīng)變。

行走中的建筑學? 平時常用的器材有哪些？

肖世豪? 最開始用佳能單反和不同焦段的佳能移軸鏡頭/變焦鏡頭，前段時間嫌機身太笨重換成了索尼全畫幅微單。無人機就是大疆的御3系列。拍視頻的話會用到穩(wěn)定器和滑軌。

行走中的建筑學? 認為自己擅長拍攝哪一類作品？

肖世豪? 這個問題確實沒想過。拍照片的和看照片的人，都帶著自己的主觀審美；即便是同類型的建筑，因為所處環(huán)境和完工狀態(tài)不一樣，也是千差萬別。每一次的委托拍攝都是一次挑戰(zhàn)。所以我不會把自己歸類為適合拍某類項目的攝影師。

行走中的建筑學? 如何處理畫面里，建筑與人的關(guān)系？

肖世豪? 通常我不會為了拍人而拍人，人應(yīng)該是與建筑真實互動而存在畫面里，否則就只是起到一個比例參考的作用。我記得以前每年的APA建筑攝影大賽（現(xiàn)已停辦），讓我印象最深刻那幾張都來自于其中一個叫作“使用中的建筑”的類別，最真實的人在建筑中的互動狀態(tài)最打動我。這種照片會讓人一眼記住。

有一次拍攝項目途中路過一個無名小亭子，亭子下面坐滿了老人在休息聊天，第一眼看到這個場景就特別打動我，能感受到人物與空間不是脫離的、而是緊密連接的。

行走中的建筑學? 如何處理氣象和建筑的關(guān)系？

肖世豪? 這個我也在學習當中。不得不說光線充足、能見度好的天氣，的確適合大部分的項目拍攝。如遇到連續(xù)陰雨天的情況，我會和建筑師溝通，看建筑的整體氣質(zhì)適不適合陰天表現(xiàn)。有時候也會遇到當我特意選擇在天氣好的日子去拍攝，最后建筑師和我自己最滿意的那張照片反而是在陰天狀態(tài)下拍出來的。所以結(jié)論是：保持開放的心態(tài)，在條件允許的情況下，多試試在不同天氣拍攝。

行走中的建筑學? 如何看待客觀表達建筑師的作品與攝影師的再創(chuàng)作？

肖世豪? 我認為不存在完全客觀表達建筑師作品的情況。圖片不像視頻有時間的維度，平面照片只會截取特定角度一天中的一幀，而且攝影師會選擇在最理想的光線下按下快門，通過光影、構(gòu)圖去引導觀看者的視覺重心，所以要做到完全客觀表達，確實很難。

而且歷史上很多著名的紀實攝影作品，實際上背后的故事跟展現(xiàn)出來的事實完全相反。當然從技術(shù)上，為了保持相對客觀，我不會對照片做過多的后期處理，盡量還原現(xiàn)場的光環(huán)境，也不做脫離現(xiàn)實的色彩處理。

行走中的建筑學? 你認為好的建筑攝影作品應(yīng)該具備什么樣的特質(zhì)？目前滿意的自己的作品是哪些？為什么？

肖世豪? 好的建筑攝影作品應(yīng)該讓人過目不忘。現(xiàn)在有太多軟件應(yīng)用的圖像、短視頻在算法的加持下，爭奪我們寶貴的注意力，一張讓人過目不忘的照片勝過100張普通的照片。這一點會是我今后拍攝努力的方向。

站在攝影師的角度，相對滿意的作品可能是對建筑在不同階段建造過程的記錄。因為相較于精致的定妝照，建筑原始“筋骨”給人帶來的視覺張力更強烈，這種照片也沒法被復制。而且當把完工照和過程照放在一起的時候，因為體現(xiàn)出了時間，會給觀看照片的人留下更多的記憶點。這就像我們?nèi)粘＝o家人朋友拍照一樣，當下可能覺得這張照片很普通，但是過了幾年再回看，會很有意義。

行走中的建筑學? 聊聊你最喜歡的建筑攝影師吧，你從他（她）的作品中學到了什么？

肖世豪? 我喜歡Beka & Lemoine拍的建筑視頻。傳統(tǒng)的建筑視頻，通常會以空無一人的純凈畫面、緩慢的平移鏡頭，配以權(quán)威的設(shè)計旁白來表現(xiàn)建筑。建筑總是被呈現(xiàn)為一個完美的靜態(tài)雕塑，強調(diào)的是建筑師的設(shè)計意圖和形式美感。而Beka & Lemoine徹底拋棄了這種“上帝視角”，轉(zhuǎn)而采用“用戶體驗視角”。鏡頭始終聚焦于建筑的使用者——人。他們關(guān)注的是普通人在建筑中日常的、瑣碎的、甚至有些尷尬的瞬間。

要說學到最多的攝影師，更多來自非建筑攝影領(lǐng)域。比如中國合肥的街頭攝影師劉濤，他讓我知道即便再平凡的日常，哪怕是幾年就拍同一條街道，也能拍出驚人的作品。

前瑪格南攝影師Christopher Anderson則提醒我：要跳出慣性思維，不斷突破自己的舒適圈。

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