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設計單位? 金秋野建筑工作室
項目地點 北京朝陽
建成時間? 2025年8月
建筑面積 159.7平方米
使用面積? 116.6平方米
撰文? 金秋野
沒做居室設計的時候，以為家家戶戶只是過日子而已。從未想過人們對生活有那么多奇怪的想法，住宅又有這么多的可能性。
個體世界如此豐富，中國家庭如此多樣，卻被千篇一律的房地產售樓書和小紅書樣板間遮蔽了。
這次的委托，又是個近乎“不可能完成”的任務。
女主人語氣篤定地說：“我要一個獨立房間。里面要有一張大書桌，有我的化妝臺、大衣柜，我一個人在里面安靜做事不被打擾，又能看到外面。”
套型格局已定，常規的三室兩廳，十幾米的進深，入口在中部，短走廊連著臥室和衛生間，功能房間都在盡端。除了夫妻倆，家里的老人和小朋友都要獨立臥室，從哪里變出一個女主人房間呢？
繭房的由來
剛好原始戶型在客餐廳之間塞了一個衣帽間，對主臥開門。也不知當初設計房子的人是怎么想的，這東西不僅是個黑房間，而且棱棱角角的，相當礙事，與正門之間的距離不遠不近，成了垃圾空間。主人嫌它礙眼，必欲除之而后快。我想了下，不如干脆擴大成為女主人房，剛好在客餐廳間收攏視野，圍出玄關。
主人還說，不喜歡主臥和小朋友房間門對門，以及進入主臥的那條逼仄的L形走廊。她希望可以從客廳直接進主臥，這樣沙發后那面墻因為有了一扇門，就不再是一道封閉的墻，而有了“深度”。這些想法，都被整合到“繭房”的構思中。
其實第一版的“繭房”跟“繭”一點關系都沒有，它只是借用了原來的衣帽間和短走廊形成的多邊形房間，北邊與兒童房的外墻相鄰，南邊對著客廳做成一扇大窗，里面正對女主人的書桌，窗臺下放小朋友的鋼琴，內部地坪因此抬高30厘米。東側與主臥相鄰，門開在東南角，進去之后折一下，讓出衛生間過道。西側為了圍出玄關、收攏兩側視野、嵌入玄關柜，形成了復雜的折線。延續這個動作，在北側順勢劃出餐廳范圍，并讓出60厘米給小朋友房間做出入口。
受這個初版繭房影響，客廳、餐廳、主臥和兒童房都有一條邊變成折線，繭房內也分為兩個區域——工作區和梳妝區。這個方案在客廳、女主人房、主臥結合處形成一個三角形的傳送門，我反復設想它的形狀和有趣的行走體驗，直到方案提交給物業的那一天，得到否定的回復：不行，這道墻上不能開門。
業主很惱火，物業早前口頭承諾這里可以局部調整。據理力爭一番，最終敗下陣來。
初稿中這個形狀復雜的女主人房，對我來說頗難舍棄，它之所以長成這樣，是種種條件制約下的必然結果，有邏輯又難揣摩，很“園林”。
似乎空間已經被壓縮到極致，無計可施了。業主說：“金老師，就看你的了！不過既然如此，我還有個新要求：新版方案，無論長啥樣，希望進門不要看到墻角，最好圓潤一點，哈哈。”……說完就過春節去了。
節日期間一派風和日麗，北京城一下子安靜下來。我對著圖紙想，如果臥室朝北開口，女主人房必須南移，不僅壓縮客廳空間，原來極力避免的L形走廊就又出現了，而且比原來還長。還有別的辦法嗎？沒有。那就不做他想，盡量優化。一個是女主人房，它要縮小，滿足要求的基礎上最小化，避免侵占太多客廳空間；一個是通往主臥的走廊，它必須不討人嫌。
于是女主人房南移，變得飽滿圓潤，不再是之前奇奇怪怪的樣子，終于成了一個“繭”。
說圓潤，也并不是圓弧或橢圓，而是折線小圓角，方便施工定位。上下兩半錯動一下，出現兩個入口，一個面對餐廳，一個通往主臥，這樣就可以不經由外走廊而直接進入房間。主臥入口特別狹小，剛夠一人通行，衣帽柜的側墻充當了“影壁”；書桌依然俯瞰客廳，東墻上是通高的書架，西墻上開了一個圓形的洞窗，用植物加以遮掩，這樣女主人可以看到外面進出的人，自己卻不容易被看到。
繭房雖小但五臟俱全，占據了中央位置，像個連通器，同時也是全家的制高點，為了獲得更好的采光，朝客廳開了大窗，有點像個室外窗，可以上旋打開。坐在這里，很舒服，很局氣，真有俯瞰全屋的氣概。
男主人有點不好意思地說：“我的需求是——臥室里的小衣柜、餐廳里的咖啡臺。就這些。”
以上就是繭房的由來。
房子里的小巷
繭房的寬度是由兩個條件決定：客廳東墻北側頂點的位置，和周圍通行的寬度。正是這些極限尺寸，塑造了從玄關和餐廳通往主臥的小走廊的形式。從起點到終點，要繞一個回頭彎，超過180度，這在住宅中是不尋常的。之前說過，主人不喜歡普通戶型中的L形黑走廊。既然無法解決這個矛盾，就反其道而行之，繼續延伸它的長度、打磨它的造型，人為制造節奏感，讓“通行”成為一件有趣的事。
繭房面向主入口一側的外墻朝西北撇了一下，是為了營造入口圍合，從這里向東，就進入小走廊的第一個段落。一側是繭房抬高的入口，一側是餐廳卡座雙折的背墻。這道墻的雙折，也是為了使餐廳形成內聚的空間形式，恰好在南側留出了一個三角形體量，順勢做成雙向連通的壁龕，正面朝著餐廳，側面向小走廊打開。人在行進的時候，可以透過壁龕中的姿態美妙的植物瞥見餐廳。
到這里，光線已經很暗了。昏暗本來是消極的，但在這道彎曲的走廊中，卻恰好喚醒了探索的預期，通過打開的主臥室門，看到端頭明亮的書架。書架被兩個方向的光線照亮：一是從拱門里透進來的主臥的光，二是上方兒童房高窗的光。兩邊都是間接采光，從暗處看去，恰到好處的柔和。這里的照明是在吊頂上挖了一個穹，它發出的光也是淡淡的。
臥室門選在這個位置，也是考慮到行進節奏，進了門就是小走廊的第二段，轉90度彎后面對臥室。這道墨綠色的門上裝了一個半球體高窗，既保護了隱私，也讓高處的光彌漫到兩邊，透一口氣。東北角墻體折了三下，呼應拐彎的走勢，其實背后嵌著馬桶和吊柜。轉過彎來，進入小走廊的最后一段，這里做了一個有深度的拱，壓低了空間，也讓視野更遠。
進入臥室回過頭看，通往小走廊的拱門和繭房朝向臥室的狹窄入口緊緊挨在一起，像兩個神秘的洞穴，通往未知的所在。從臥室往外走的途中可以更直接的看到兒童房高窗和餐廳雙側窗，為了保證私密，高窗內置了折疊木隔板，隔音玻璃形成一個透明盒子，收納了窗扇。
6米長的小走廊，給房間中的通行帶來了頗多樂趣，這是之前無論如何也想不到的。多虧物業，逼我把方案改成更好的樣子。女主人房現在從四周墻體中剝離出來，不僅成了一個真正的“繭”，也方便使用者從各個方向去感受它的圓潤與溫柔。明暗交替的行走體驗，成了乏味日常的有益調劑。因為這條“房子里的小巷”，生活多了點小小風景。
一點綠意，幾處軒窗
使用需求驅動空間劃分，空間劃分造成限定，限定帶來圍合感，這時候需要適當透口氣，讓視線延伸出去。
除了剛才提到的走廊門半球窗、兒童房玻璃盒子窗和餐廳背景墻雙向窗，最特別的要數繭房面向入口處的花架鏡窗。
它其實是一個空間裝置，一半鏤空鑲嵌玻璃，一半是鏡面不銹鋼和白色噴涂不銹鋼交叉組成的“花架鏡”，其中豎向不銹鋼半圓托板有兩片，呈銳角布置，避免正對入口。橫板上放一盆蓬勃的日本雪瑩，枝條從預留的扇形洞口懸垂下來。鏡窗反射周圍景物，圓窗透出繭房暖光，植物的葉子在鏡中交疊，運動中看，成了一幅變幻迷離的小品冊頁。下面的三角形截面高腳花架上是一盆枝條舒張的密葉合歡，與鏡窗顧盼相對，共同成為入口對景。
餐桌是定制的，雙折背景墻卡座靠背采用護墻板，豎向線條與對面餐邊柜的綠色半圓截面瓷磚一起，烘托出家庭團聚的氣息。雙向窗中擺一盆姿態美麗的海島春花，枝條舒展開來，撐滿壁龕的寬度之后，又從側面洞口向小走廊探出一枝。
為了讓這座“居室小園林”更顯活潑生動，我們為每個角落精心選配了植物。客廳西南角，正對玄關是一株較大的海島春花，枝葉扶蘇。沙發后面放佛羅里達蔓綠絨和綠天鵝絨海芋，繭房下方的鋼琴被業主取消了，放一株藍花楹，搭配松染海芋，高處架子上垂下一盆三色錦畫球蘭，通過一面玻璃與繭房高處的燈龕相望。
客廳東北角書架下面斜出一筆，設一雙人卡座，與沙發遙遙對坐，更強化了繭房大窗的戶外感。走廊轉角處的仙羽蔓綠絨、兒童房門口的萬年青、次臥的海葡萄和主臥的密葉猴耳環，在窗間、在門后、在轉角不經意閃現，為居室平添一份盎然的綠意。
每個人都是一座“園林”
助手對我說：這么事無巨細地寫，好像在給本科生上課，是不是習慣了老師這個角色，根本停不下來？其實這些細致瑣碎的思考過程和設計心得，對建筑師來說屬于入門常識，我把它記錄下來，不是給專家看，而是給大眾看的。
每個人都有一個家，每個家都有一個樣子。你的家該是什么樣子？是售樓處的樣板間，還是宜家家居的展示處？現代以來的技術理想主義者一直有一個預設，希望通過住宅的產品化，來實現居者有其屋的理想，于是有了預制化、產業化、裝配式這些概念，說這些比較容易得到有關部門的支持，因為它的出發點是集體的、社會的、經濟的，而不是個體的、生命的、體驗的。
但在社會性自我之外，另有一個更加本真、更加純粹的存在性的自我，每個人的精神生活和生命體驗的載體，正是在這個意義上，居室可以是人的存在之錨，是內在自我的外化，可以從居室的整潔美觀程度看到一個人的精神水平，再進一步，居室空間的形式語言與主人的文化人格是聯系在一起的。
我看村上春樹早期小說中關于居室環境的細致描寫，充滿了對歐美文化的無限向往。從他寫跑步那本書可以看出是非常自律的人，但在文化認同方面卻談不上高明。所有的形式語言都是文化性的，現代主義者主張的純中性的“客觀形式”并不存在。但我想暫時擱置這些討論，談談功能與形式的關系。
我把設計過程事無巨細地記錄下來，是想告訴每一個人，你不是其他人而是你自己，隨意選擇一種“風格”來裝飾你的空間，意味著對獨一無二的個體性的不了解、不尊重、不認真、不負責。了解自己其實不難，就是把關于居住的想法和需求原原本本、不多不少地記錄下來，然后與現實做一個比對。你會發現，幾乎沒有一個家庭的真實需求會在現有的居室格局中得到滿足。這時候要讓條件說話，認真面對，得到一兩個有效的空間解答并不困難，這與藝術修養無關，純屬理性推演的范疇，有點像中學生解數學題，但不是為了考試，而是為了生活，值得每個人動動腦筋。
我特別反對隨便選一種現成的“風格”，在四壁做平面化的涂抹。一位已經畢業的學生給我留言：“你為個體差異化的生活方式量身定做，但在設計上還是秉持理性功能邏輯……追求極致功能反而呈現出了感性的形式。”就像這個設計中的繭房，如果不是業主的個性化需求，如果不是物業的出爾反爾，是不可能想象的，更不可能長成這個樣子。而它的存在又催生了小走廊、環抱的餐廳和獨特的玄關鏡龕。這一切都不必訴諸于高深的設計理論和系統的建筑史知識，只要充分傾聽自己的心聲就夠了。
說到底，無論什么尺度、什么類型的設計，“任意性”是最可怕的。我并不反對感性，但聽憑感性的驅使，不僅是不成熟的，而且是一種認識誤區，是對形式語言的濫用和誤用。
當我把居室比做園林，難免會有人覺得牽強，可是看看網上那些視頻——夫妻倆辭了工作跑到山里蓋50畝大園宅之類，難道不是為傳播制造的幻覺嗎？即使在古代，園林也與普通人關系甚微。如果園林不能普惠于每個人的生活，就注定無法擺脫奢侈品的定位。日常空間包括兩個彼此關聯的部分，對個體而言就是居室，對集體而言就是城市，只有當園林延伸到這兩個范疇，古人的空間智慧才真正成為活的現實，讓每個人從中受益。
幸好，園林作為一種思想方法和設計語言并未局限在“古典園林”的狹義層面，它的方法論內核是“因借”，即理性處理雜多條件，“俗則屏之，嘉則收之”，最大化展現層次和豐富性，小中見大，就是計成所說的“不分町疃，盡為煙景”。就像繭宅中的小走廊，不是故意追求曲折，也不是照搬某種風格，而是理性思考、耐心推敲，方案就自然呈現出“曲折盡致”的樣子。“園林”在這里代表著順勢設計方法論及其自然達成的豐富多樣，極致的功能追求引發了極致的審美體驗，讓居室成為主人愿望和追求的化身，也就是個體存在姿勢的外顯。
所以，如果有人問我未來住宅該長什么樣，我希望不是汽車、手機那種標準化產品，而是園林那樣豐富又個性化的存在。當個體得到真正的尊重、當個性得到充分的表達，每個人都可以是一座園林的。
金秋野
2025年11月5日
完整項目信息
項目名稱：繭宅 劉女士家
項目類型：室內
項目地點：北京朝陽
建成狀態：建成
設計時間：2023年12月—2024年3月
建設時間：2024年3月—2025年8月
建筑面積：159.7平方米
使用面積：116.6平方米
設計單位：金秋野建筑工作室
主創建筑師：金秋野
設計團隊完整名單：金秋野、劉力源、趙琦、許曦幻
基礎施工：雷金杰團隊
鋼制品：李良勇團隊
木作：張圣朝團隊
植物：自叢OWNWOODS
業主：劉女士
攝影師：金秋野
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