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向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源

發(fā)布于：2025-11-27 12:03:04

首頁/技術(shù)分享/建筑賞析

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向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第1張圖片

在天津市薊州區(qū)盤山南側(cè)的一個(gè)村莊里，有一處看上去像白云落在山坡上的小院，它最早建于二十世紀(jì)六十年代，是業(yè)主自家的農(nóng)家宅基地，多次由祖輩重建，逐漸長(zhǎng)成一個(gè)被矩形院落包圍的L型一層住宅，后來津薊高速從村莊南側(cè)穿過，南院墻與高速之間只剩約三十米距離，巨大車流把寧靜的山村切成兩半，也讓這座老宅在噪聲轟鳴中變得難以久居。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第3張圖片

業(yè)主自小在這里長(zhǎng)大，成年后長(zhǎng)期在城市工作，卻始終把這里視作精神上的歸處，他給小院取名“丘山居”，出自陶淵明《歸園田居》中“少無適俗韻，性本愛丘山”的句子，希望在熟悉的宅基地上，為父母與下一代重建一個(gè)可以真正“回到鄉(xiāng)村生活”的家，改造之前，房屋年久失修，整體面貌破敗，室內(nèi)長(zhǎng)期受到高速噪聲干擾，既有情感牽掛，也有現(xiàn)實(shí)困境。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第5張圖片

新的設(shè)計(jì)必須在嚴(yán)苛的鄉(xiāng)村建管規(guī)則下完成：不得突破原有建筑輪廓，只能保持一層高度，建筑師沒有用增加體量來回應(yīng)需求，而是選擇在既有L型布局內(nèi)部“向內(nèi)生長(zhǎng)”，東西向的一翼被整理為三間臥室與一間書房，南北向一翼則容納廚房、餐廳與配套用房，原有堂屋的權(quán)力被溫和地移交給一條被稱作“陽光房”的帶狀空間，這條空間將兩翼連成一個(gè)新的整體。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第6張圖片

這條陽光房是丘山居真正的空間主角，它采用鋼結(jié)構(gòu)與大面積落地玻璃，頂部設(shè)置天窗，一端局部放大形成茶室，同時(shí)承擔(dān)交通、起居、游戲等多重角色，在這里，大人可以在茶桌旁對(duì)坐交談，孩子可以沿著長(zhǎng)廊奔跑玩耍，山坡、樹影與院落在玻璃和天窗之間展開，與居住空間緊密交織，相比傳統(tǒng)以堂屋為中心的農(nóng)家院，這種以陽光房為核心的布局，將家庭日常從封閉轉(zhuǎn)向通透，也讓院落成為室內(nèi)生活的自然延伸。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第8張圖片

前后兩個(gè)庭院在改造后承擔(dān)了更多功能，也被視作建筑的延展，方形前院地面以碎石滿鋪，青石板鋪出路徑，南側(cè)院墻上設(shè)置一處小型噴泉，水從高處落下，依次流經(jīng)三座水池，最后在茶室下方隱去，暗合中國(guó)傳統(tǒng)“曲水流觴”的意向，帶狀后院與臥室一側(cè)直接相連，從每個(gè)房間都可以跨門而出，到碎石庭院中行走或停留，原有的樹木被完整保留，成為承載家庭記憶的“老住客”。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第10張圖片

高速公路噪聲是這個(gè)項(xiàng)目無法回避的現(xiàn)實(shí)問題，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)則將其轉(zhuǎn)化為空間策略的核心議題，首先通過三重物理屏障削弱聲音：最外層是樹木與白色院墻，中間是玻璃圍合的陽光房，最內(nèi)側(cè)則是臥室與書房的實(shí)體墻體，所有門窗采用雙層中空玻璃，使車流聲在層層折減中被明顯削弱，大部分隔絕在生活空間之外，與此同時(shí)，南院墻上的噴泉與前院水系也被刻意設(shè)計(jì)成“聲景”，流水聲在院內(nèi)持續(xù)存在，對(duì)高速噪聲形成掩蓋，使居住者在心理感受上更接近“鬧中取靜”。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第12張圖片

在形式與材料層面，丘山居被定義為一種與歷史對(duì)話的“關(guān)聯(lián)建造”，建筑主體延續(xù)磚木混合結(jié)構(gòu)，東西向體量由磚墻與抬梁式木架共同承重，坡屋頂沿襲當(dāng)?shù)孛窬拥男沃疲⒃黾犹齑案纳撇晒猓瑯I(yè)主請(qǐng)來村里七十多歲的老木匠，用傳統(tǒng)榫卯工藝重做木架，使結(jié)構(gòu)本身承載起時(shí)間的連續(xù)性，與之形成對(duì)比的是陽光房與茶室的鋼結(jié)構(gòu)，其中茶室向院落方向懸挑，南西角立柱被取消，強(qiáng)調(diào)輕盈與漂浮感，回應(yīng)外部山坡與白云的意象。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第16張圖片

材料的“循環(huán)使用”是這次改造的另一條隱藏主線，老房子原有的石頭基礎(chǔ)、東西山墻與院墻盡量保留，拆除下來的紅磚被重新砌筑成新墻體，原來的玻璃被轉(zhuǎn)用為陽光房天窗，廢舊瓦片與木料則被加工為景觀構(gòu)件與家具，這種處理并不追求視覺上的強(qiáng)烈對(duì)比，而是在新的白色體量之中，讓舊材料以一種溫和的方式出現(xiàn)，使熟悉這座宅子的人在細(xì)節(jié)處仍能辨認(rèn)出過去的痕跡。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第18張圖片

在更大的鄉(xiāng)村語境中，丘山居并不是一座夸張的“地標(biāo)建筑”，而更像是一處被小心梳理過的生活容器，它接受了一層輪廓、既有院落和高速公路等多重限制，通過內(nèi)部空間的再組織、陽光房與庭院的聯(lián)動(dòng)、以及三重屏障與水聲相結(jié)合的隔音策略，讓一座居住品質(zhì)明顯下降的農(nóng)家小院在原址上完成“更新”，既回應(yīng)當(dāng)代家庭對(duì)采光、隱私與安靜的需求，也在磚木與舊材料之中保留了鄉(xiāng)村記憶與個(gè)人情感。

向陶淵明學(xué)造房：在30米的車流旁，用三重屏障聽見桃花源第22張圖片