5月戛納電影節，韋斯·安德森攜新作《腓尼基計劃》回歸，雖然影評人們對這部新作的故事及其延伸意義褒貶不一，但不可否認的是，安德森在影像美學控制上又達到了新的層次：畫面取景、構圖、打光、調色......無一不讓人感到賞心悅目。

自從2014年全球大熱的《布達佩斯大飯店》之后，安德森在電影里對秩序美學的運用可謂是越發成熟。他的畫面總是有一種怪誕可愛的秩序感，不僅因為他喜歡用平視立面、一點透視來描繪故事場景，還因為在他的對稱構圖里，元素不一定是絕對對稱/鏡像對稱的，但人物、物件與背景的搭配一定是輕重平衡的。再加上色彩的調和，整個畫面看上去就是非常直觀的“好看”。

而且如果對比從《布達佩斯大飯店》到后來的《法蘭西特派》《小行星城》《腓尼基計劃》，安德森甚至對畫面透視矯正都更加精細了。如果你是90%的強迫癥患者，傾向整齊有序的構圖，但又帶著一點俏皮玩樂的精神，那么下面這4部安德森電影經典構圖回顧，猜你喜歡：）

《腓尼基計劃》

The Phoenician Scheme

2025

歐洲軍火與航空界的商業巨擘Zsa-zsa Korda為了執行一項大型基建計劃，指定自己的修女女兒Liesl成為遺產繼承人，而另一群匪徒想要阻止這位大亨，混亂與殺戮就此展開。

《小行星城》

Asteroio City

2023

故事發生在1955年一座虛構的美國沙漠小鎮，鎮上正在舉辦一場年輕天文學家/太空人大會，原本的計劃是讓來自美國各地的學生和家長聚集在一起進行學術競賽并且爭取獎學金，但是卻意外被即將改變世界的大事件擾亂原來的行程。

《法蘭西特派》

The French Dispatch

2021

這是一封寫給記者的情書：故事發生在一座虛構的20世紀法國城市，形象化了《法國快訊》雜志上發表的一系列文章。

《布達佩斯大飯店》

The Grand Budapest Hotel

2014

故事要從一位無名作家說起，為了專心創作，他來到了布達佩斯大飯店；在這里，他遇到了飯店的主人穆斯塔法，后者邀請作家共進晚餐，席間向他講述了這座飽經風雨的大飯店的前世今生。

布達佩斯大飯店的主人名叫古斯塔沃，彼時年輕的穆斯塔法不過是追隨他的一介門童。古斯塔沃為人精明能干，在他的組織和經營之下，布達佩斯大飯店成為了當時首屈一指的度假勝地。古斯塔沃和年邁的D夫人情投意合，D夫人去世后，在遺囑中將一幅價值連城的名畫留給了古斯塔沃。這一舉動惹惱了她的兒子迪米特里，布達佩斯大飯店和古斯塔沃由此卷入了一場命運的漩渦。

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