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我從峴港一片低層而緊湊的街區走入一處狹長宅院，它被改造為“Olwen Studio/House”。原本封閉的正立面被打開，通高玻璃把街巷與室內連成一體。我在門前駐足，看見攝影與居住在同一屋檐下并置，舊日生活的痕跡與當下的經營需求彼此照應。
我沿著開敞的前場進入，感到設計從傳統“中部越南三間”的居住秩序取法。功能被改以垂直疊加，地面與二層服務于工作，接待與展廳與化妝及更衣在同一套流程中運轉。三層回到家庭，前部安排臥室與兒童活動，中央是起居與餐廚，后部為主臥與衛浴與室內花園。舊屋的連續性被保留，新屋的層次因此清晰。
我轉到一側，看見一座外置的紅色鋼樓梯成為醒目的標志。它不僅連通上下，也把工作與居住之間的切換外移到屋檐與露臺的半戶外空間。員工與來客在此短暫停步，家庭成員也在此完成呼吸般的過渡。動線因此更松弛，建筑的表情也更鮮明。
我走進工作區，布局極簡，清水混凝土與木材鋪陳出穩定的背景，熱帶語匯點到為止，展陳與攝影的光線因而更可控。玻璃幕墻在室內被用作分隔，界面透明而有厚度，視覺保持通達，人流獲得清楚引導。有限的面寬在這種處理下呈現放大的感受。
我沿樓梯繼續上行，來到以家庭為主的層面。中央的起居與餐廚像一塊平臺，前部留出面向起居與成長的彈性，后部收攏為臥室套間與小型花園。花與葉貼近身體，熱鬧的起居與安靜的臥室被輕輕分隔。玻璃與植被共同完成界定，無需厚重墻體，空氣與目光仍在其間流動。
我留意到光與風的安放，面對狹小場地，采光策略主要依靠打開的前臉與室內的透明分隔，通風則由外置樓梯與半戶外過渡帶導入。動線與氣流走向一致，我在行進中感到溫度與明暗被溫和調節。傳統三間的“前中后”被翻譯為“公、合、私”的序列，密集街區與居家尺度因此被平衡。
我觸摸墻面，材料選擇保持克制，混凝土的質感承載日常，木材帶來溫度。紅色樓梯是唯一高飽和的注記，它指向年輕業主的職業身份，也為街巷提供清晰的識別。色彩并不喧嘩，記憶卻在此處被牢牢栓住。
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